Римские каникулы

На Берлинале показали «Кориолана» - режиссерский дебют знаменитого английского актера Ральфа Файнса. Эта одна из самых трудных трагедий Шекспира рассказывает о подвигах гордого римского генерала, который при поддержке честолюбивой матери рвется в консулы, а плебеи (то есть народ) не очень-то поддерживают его в этом стремлении. Тогда гордец объединяется с бывшим врагом Титом Авфидиусом и идет на родной город. Взяв внешнюю канву, Файнс наполнил старую историю новым современным содержанием, которое для него подготовил сценарист Джон Логан («Авиатора» и «Гладиатор»). Героями стали не легионеры, а бойцы в камуфляже, римских сенаторов заменили продажные и подлые политики, манипулирующие общественным мнением, что футбольным мячом. Много взрывов, стрельбы, крови, реального запаха гари и пота – все это создает картину непрекращающейся войны. А явление самого Файнсса в одном из эпизодов с лицом, измазанным кровью поверженного врага как бы намекает на его недлинную, но яркую судьбу… Вообще «Кориолан» - странная пьеса. Она как бы о настоящих мужиках – и при этом - о вреде демократии как таковой. О необходимости сильной властной вертикали, что должно особенно приветствоваться в родных пенатах. О том, что гласом народа зачастую управляют подлые и продажные люди. О том, что гордыня заведет самого храброго воина в такие дебри, откуда единственный выход – смерть… Кориолан Файнза – совсем не однозначный персонаж. Он и герой – и при этом явный предатель… У него есть и враги (причем яростные) и сторонники, преданная семья – жена, сын, мать (великолепная Ванесса Редгрейв). В течение всей картины он меняет кардинально свое мировоззрение – от яростного уничтожения бандитов до вступления в их ряды… Но на наивысшие высоты актер поднимается, когда произносит страстные шекспировские монологи. Стихи и кровь, лирика и война – что может объединять эти полюса? А вот может – актерский гений Файнса, который ярко засветился еще в «Списке Шиндлера», «Английском пациенте» и «Евгении Онегине». Не зря же он столько лет играл эту роль на сцене лондонского театра – собственно оттуда и вымечталась им эта картина о брутальном солдате, который не знает слов любви, но способен опуститься на колени перед матерью. Но если у Шекспира побеждают гуманные ценности и все кончается хорошо, то в версии Файнса герой расплачивается жизнью за свои компромиссы и ошибки. К их числу не относится подписание мирного договора – но это как бы плата за предательство. И ясно что грамота эта филькина, кровь будет литься еще долго. Сцена финальной схватки, когда на одного Кориолана-Файнса набрасывается десяток бандюков в камуфляже, становится кульминацией. В пресс-конференции на Берлинале актер говорил о своей тревоге по поводу того что творится на военных аренах мира – в Чечне, Ираке, Афганистане, о том как много зависит от воли таких стран как США, Россия и Китай, о том, что Шекспир сегодня современен как никогда… Оценит ли пацифистский пафос великого актера, ставшего за режиссерский пульт, жюри Берлинале? Сомнительно – но «Медведя» за лучшую мужскую роль Файнсу вполне можно присудить, то сама картина, наполненная мускулинным азартом и неистовством настоящей поэзии, скорее всего, отпугнет ценителей прекрасного, среди которых замечены и феминистские тенденции.